Рождение художественного района западного Эванстона: от кирпичей и труб до мольбертов и гравюр

Подпишитесь на нашу бесплатную рассылкучтобы новости Эванстона доставлялись прямо на ваш почтовый ящик каждый будний день!

В ничем не примечательном районе западного Эванстона, примерно ограниченном Демпстер-стрит, Додж-авеню, Мейн-стрит и Эсбери-авеню, наблюдается любопытная концентрация художников и представителей арт-бизнеса.

В основном скромные дома на одну или две семьи, небольшие многоквартирные дома и редкие старые коммерческие здания в этом районе датируются теми днями, когда автомобили еще не были повсеместными, когда люди всегда делали покупки «по соседству».

Я переехал в этот район в конце 1980-х годов, и мне нравилось узнавать историю этого района и становиться частью его растущей арт-сцены.

Когда-то этот район был приютом для иммигрантов из Восточной Европы, в основном поляков, которые селились здесь с начала 1900-х годов. Многие работали либо на кирпичных заводах, где сегодня находится Общественный центр Роберта Крауна, либо на заводе Clayton Mark, который был заменен торговым центром Evanston Plaza в Демпстере и Додже.

Компания Clayton Mark, производившая кованые стальные трубы и водопроводные колодцы, продаваемые по всему миру, когда-то была крупнейшим работодателем в городе.

Железнодорожная ветка Чикаго и Северо-Западной железной дороги, которая сегодня является «разрезом» Мейфэр за западной стороной Эванстон Плаза, перевозила тяжелые грузы и доставляла материалы и оборудование на завод Клейтон Марк и другие промышленные объекты. Отрог шел по диагонали на юго-запад от путей на Грин-Бэй-роуд через Эванстон к Монтроуз-авеню в Чикаго.

(То, что осталось от виадука Мейфэр, стало холстом для фрески на Фостер-стрит.Ты блестящийи дваФрески Черч-стрит , Доверяйте своему сердцу и живите своей мечтой. Остатки грунтовой насыпи железной дороги до сих пор можно увидеть к востоку от Доджа и восточной стоянки ETHS.)

Небольшие магазины в Вест-Виллидже, который лишь недавно был назван официальным деловым районом города, в то время состояли как минимум из двух продуктовых магазинов, нескольких салонов красоты, кондитерской, популярной пекарни, хозяйственного магазина, польского мясного рынка и, возможно, других магазинов. предприятия. Все посещали местную католическую церковь,Вознесение Господа нашегона Эшленд-авеню и Уайлдер-стрит, и соседские дети ходили в тамошнюю начальную школу, которой руководили сестры Фелициан.

Торговая комната Мэттса (галантерея, рабочая одежда, обувь и игрушки), расположенная на втором этаже дома 1121 во Флоренции, боролась до тех пор, пока семья Полеских, владевшая восьмиквартирным зданием, в котором она размещалась, боролась с трудностями, пока не превратилась в частный «ключевой клуб». . (На самом деле это были два четырехквартирных дома, которые были объединены.) По выходным он стал оживленным польским социальным центром с танцами и вечеринками.

После Второй мировой войны, когда дети иммигрантов переехали из этого района в дальние пригороды, многие художники и творческие люди переехали в пустующие коммерческие здания.

Творческие личности всегда ищут выгодные покупки, и они особенно хороши в «исправлении вещей», адаптации необычных пространств для уникальных целей, например, в художественных студиях. (Здесь отмечу, для непосвященных, что студия — это место, где создается искусство; галерея — это место, где искусство только демонстрируется.)

В 1984 году пара художников Синтия Арчер и Уилл Петерсон приобрели бывший хозяйственный магазин с пристроенным домом на юго-западном углу Флоренции и Гринлиф-стрит.

Там они жили, занимались искусством и управляли издательством Plucked Chicken Press, известным на национальном уровне своими публикациями и литографиями. Резиновая курица, висящая над угловым дверным проемом галереи, была единственным знаком их бизнеса, который прекратил свою деятельность после смерти Петерсона в 1994 году. Арчер до сих пор живет в Эванстоне.

Майкл Филлипс владел и управлял галереей Special Things на Гринлиф-стрит, 1405-7, где он показывал только работы чернокожих художников, а также занимался оформлением на заказ. Там он жил «над магазином» до своей смерти в 2006 году.

Эванстонская художница Фрэн Джойработал в Филлипс как художник/куратор. Джой рассказала мне, что это было началом ее представления о других художниках, особенно о цветных художниках. Там, по ее словам, она «начала понимать ценность и значение коллекционирования африканского искусства».